Дивитися онлайн Теорема Зеро / The Zero Theorem (2013)

[

Назва: Теорема Зеро
Назва закордонне: The Zero Theorem
Рік: 2013
Країна: Франція, Румунія, Великобританія
Слоган: «Nothing is everything»
Режисер: Террі Гілліам
Сценарій: Террі Гілліам, Пет Рашин
Продюсер: Дін Занук, Марк Бакунас, Ніколя Картьє
Оператор: Микола Пекорини
Композитор: Джордж Фентон
Художник: Девід Уоррен, Едріан Кюрлеа, Карло Поджиоли
Монтаж: Мік Одсли
Жанр: трилер, фантастика, драма, комедія

У ролях: Крістоф Вальц, Мелані Тьєррі, Девід Тьюліс, Лукас Хеджес, Тільда Суїнтон, Метт Деймон, Петер Стормаре, Бен Уішоу, Санджив Бхаскар, Дана Рогіз
Ролі дублювали: Василь Дахненко, Катерина Семенова, Юрій Маляров, Микола Бистров, Наталія Казначеєва

В ролях

Тривалість трейлера: 02:24
Тривалість трейлера користувальницькі налаштування: 144

Виробництво: Le Pacte, MediaPro Pictures, Picture Perfect Corporation, Voltage Pictures, Wild Side Films, Zanuck Independent, Zephyr Films

Збори в США: $257 706
Збори у світі: + $513 000 = $770 706
Збори в Росії: $334 015

Прем’єра (світ): 2 вересня 2013
Прем’єра (РФ): 3 липня 2014, «Cinema Prestige»

Реліз на DVD: 11 вересня 2014, «Cinema Prestige»

Вік: глядачам, що досягли 16 років
Вік альтернатива: 16+
Рейтинг MPAA:

Тривалість: 106 хв / 01:46
Тривалість 2: 1 година 46 хвилин

Опис: Екстравагантний компьюторный титан Жрець Року пульсує треба нерозв’язною аксіомою. Внаслідок костюмчика з метою умовної дійсності, придуманому хлопчиною Бобом, Літа виходить здійснити турне в приховане місце і визначити загадку власної дави. Дану відгадку вишукує ніяк не лише хтось особисто, однак і загадковий Управління, що управляє усім суспільством з допомогою пильних приладів перед найменуванням ManCams. На нашому кінопорталі мистерфильм завжди можна подивитися свій улюблений фільм або серіал.Абсолютно безкоштовно.Немає ніякої реклами і смс.Все для вас.Будьте з нами!!!

Ключові слова : фантастика, трилер, драма, комедія

Рейтинг КиноПоиск: 6.465 (15 525)
Рейтинг IMDB: 6.10 (32 236)

ID фільму: 696977

Чи знаєте ви, що…Автора сценарію Пета Рашина і його дружину допускається подивитися в одній сцені. Вони посиживают в задньому проекті в лавці в саду. Його дружина Декламує друковане видання, а Пет що ж-в такому разі повідомляє. У самий-самому процесі в даний період хтось прописав фрази з повідомлень, що протягом лише кінофільму показуються в бігає рядку «Mancom Motivational».

Рецензії…Черговий натяк Гілліама
——
Яскравий, філософський, тим не менш, дуже лаконічний фільм – черговий посил маестро Террі Гілліама до сліпої натовпі, яка, в небажанні приймати істину, вважає його фільми просто красивими, і цінує в них не саму ідею, а акторський каст, який, до речі, у режисера завжди на висоті. ‘Теорема Зеро’ обплутує неймовірно теплою атмосферою, в якій глядач вже перестає бачити різницю між собою та головним протагоністом. Коен Років – представник робочого класу, проживає день бабака протягом вже багатьох років, бо виглядає немолодо. Він уранці йде на роботу, ввечері йде з роботи, спить, а вранці знову… загалом Коен – це уособлення левової частки людства, яке постає тоді, коли не хоче вставати, йде туди, куди не хоче йти, робить не те, що хотів би робити і лягати рано, тому що вранці треба буде вставати, щоб йти туди, куди не хочеться. Це Ви, читач. Ви і є Коен, або станете їм у майбутньому. Однак Років не так простий, адже доживши до облисіння, він все ще не втратив надію, не втратив прагнення знайти себе, не втратив нитку, що зв’язує його з Творцем. А 99 відсотків його родичів втрачають цю саму надію і силу волі вже в самому початку свого шляху. Система з’їдає практично кожного, і нашого героя теж намагаються зламати день у день, бо у нього є стрижень, переконаність. А системі не потрібно, щоб у кого-то там, щоб у робочої конячки була своя думка, свій світогляд. Цим пояснені нападки на Коена, прагнення зробити з нього такого клоуна, представника “шоу виродків’, щоб він змінив собі і став ‘одним із’. Адже людині ніяково, коли на нього дивляться як на ‘шизика’, коли над ним сміються, тільки тому, що якийсь недоросток не в змозі усвідомити того, що цієї особистості здається природним і само собою зрозуміле. Суть в наступному: не дивлячись на те, що Років виглядає трохи сконфуженим ‘премудрым пескарем’, на ділі – він ще той міцний горішок, який ну ніяк не хоче ламатися, і це видно вже в першій сцені діалогу головного героя, де він безапеляційно, у твердій впевненості висловлює свою думку і своє бачення. А це означає, що сконфуженность його пов’язана не зі страхом і малодушністю, а з небажанням контактувати з цим брудним, мерзенним, тілесним світом. Як такого переможеш? Тільки підклавши свиню, чим і є ‘Теорема Зеро’. Поступово система починає підтискати нашого лисого протагоніста, але навіть в момент, коли він повинен був зламатися і стати рядовим дурником, він надходить по-своєму, відчуваючи в повній мірі своє право людини, створеного Творцем, а не якимось снобом, з набитими зеленню кишенями. Фактично, саме це і виділяє Коена з маси – відсутність страху перед людьми, чітке і неухильне розуміння, що ніхто з них за визначенням не може бути вище нього і претендувати на його свободу, даровану зверху. Він знає, що в житті головне, що він чекає дзвінка і чітко знає від Кого цей дзвінок. Коли ж система відмовляється просто так відпускати героя, до нього на допомогу приходить Боб – отакий провідник у закулісся, той, хто повинен донести до Коена те, до чого він сам душею прагнути, але ще не повністю усвідомлює до чого саме. Боб – істота перебуває вище системи, вона його ніяк не зачіпає і не може ним управляти. Боб абсолютно позбавлений якого б то ні було страху. Він з’являється, коли потрібен і зникає, коли доводить місію до кінця. Він – посланець. Складно сказати, чи витримав Років поодинці подальші спроби системи заволодіти ним, але тільки з появою Боба Коен досягає на своєму праведному шляху точки неповернення. Кінцівка ж фільму на перший погляд може ввести в замішання і навіть засмутити. Власне, я впевнений, що з-за неї добра половина глядачів і знизила оцінки. Однак, саме така кінцівка і повинна була обрамити даний твір. Такий же прийом був продемонстрований в культовому, просто незрівнянному ‘Клані Сопрано’. Гілліам само просто, сказавши все, що задумав, не став навмисно затягувати стрічку і завершив її легким етюдом. Він в якомусь роді Прометей, поділитися сокровенними таємницями закулісся. Питаєте, чому тоді його не прикували до горі Рашмор, і його печінка не клює білоголовий орлан? Тому що ті, хто могли б його покарати, бачать, що глядач сліпий до одкровень Террі, і на підсвідомому рівні відмовляється приймати і розуміти ту єдину істину, яка стара, як сам світ. Я не здивуюся, якщо Гілліам більше не буде знімати фільми на зразок ‘Воображаріуму’ і ‘Теореми’. Адже скільки можна стукати у зачинені наглухо двері. Хоча, якщо довго стукати у двері, може його, врешті-решт, хтось і відкриє… Геніальний Террі Гілліам, практично без купюр показавши Добро і Зло в культовому ‘Воображариуме Доктора Парнаса’, швидше за все був здивований тому, що у фільмі, де все виклали на блюді, люди (на блюді) почали шукати символізм і підтексти, читати між рядків, і все-одно визнали його шедевральним, хоча і не зрозуміли, чим він був насправді. Тому, свою чергову спробу відкрити світові очі, маестро зробив в такому стилі, в якому і жадає побачити глядач. ‘Теорема Зеро’ – фільм, де потрібно читати між рядків, а іноді і задом наперед. Гілліам подарував кіноманам те, чого вони хотіли, навіть не закопавши ідею настільки глибоко, наскільки б міг, але знову ж таки залишився незрозумілим, а порівнюючи з ‘Воображариумом’ ще і невизнаним. Люди запам’ятали з картини тільки прекрасну гру Крістофа Вальца, шикарне тіло Мелані Тьєррі, неймовірне перевтілення Метта Деймона, реп від Тільди Суінтон і смішного Девіда Тьюліса. Можливо Террі завжди підбирає приголомшливий каст у вигляді якогось ‘плану Б’, щоб фільм отримав визнання навіть якщо його основну ідею і не зрозуміють. Щож, в основному так і виходить, і в цьому ще одна іпостась його обдарованості. Адже після ‘Воображаріуму’ тільки й говорили, що про незрівнянної грі Хіта Леджера, хоча суть цього фільму, як і ‘Теореми Зеро’ – віра. А також те, що обиватель вірить або ні, а Творець все-таки існує, так і Мефістофель жадібно поглядає на землю. Доказ? Так тут його навіть не приховують, адже 0 так і не став дорівнює 100… P. S. Кожна людина чекає знаку згори і шукає своє призначення, а саме цим займається Коен Років, сидить нерухомо біля телефону і чекає дзвінка. Система ж замикає тебе в замкнутому просторі серед натовпу і забирає найдорожче що у тебе є – твій час, час – відпущений тобі Творцем.
——
Не виходь з кімнати
——
Казки Террі Гілліама з роками стають страшнішими. Після відчайдушного монтипайтоновского зубоскальства метр поступово виявляє себе все витонченішими у візуальних рішеннях і все мизантропичнее по суті. Останній на даний момент фільм британського ветерана «Теорема Зеро» відмінно демонструє світоглядний маніфест Гілліама 21-го століття: «Все – тлін», і збоку смайлик. Якщо порівнювати «Теорему» з колишніми роботами несамовито фриковатого британця, на думку відразу приходять антиутопічна «Бразилія» і бойові «12 мавп». Останні – не в останню чергу тому, що в головній ролі тут знову лисий череп, тільки належить він не Брюсу Уіллісу, як 20 років тому, а Крістоф Вальц. Увійшов завдяки Тарантіно в когорту зірок, Вальц у Гілліама вражає не тільки тотальної безволосостью, але й цілком успішною спробою вийти за межі амплуа молодецького і привабливого негідника. Його Коен Лэт – аутичний (втім, діагноз поверховий, бо герой одержимий чи не всіма існуючими фобіями відразу) айтішник, намагається піти в самітницький фріланс, бо чекає на домашній телефон дзвінка то від Бога, то від Диявола, дзвінка, який дасть йому відповідь на сакраментально-банальне питання «в чому сенс життя». Менеджмент – і це в даному випадку не знеособлена характеристика, а ім’я героя – всесильної комп’ютерної корпорації дозволяє Коену цю вільність в обмін на дрібниця – довести недоказуемую Теорему Зеро, суть якої, як з’ясовується пізніше, сходить до світоглядної маніфесту Гілліама з першого абзацу тексту. Можливо, за попередні пару пасажів я заслужив на докір в спойлерстве, але треба розуміти, що сам по собі сюжет, як зазвичай у Гілліама, варто на –надцятому за рахунком місці в рейтингу достоїнств картини. Кращим стає необов’язкове: зливається візерунком з кріслом або портьєрою костюм Менеджменту; регулярно з’являється мишка, яка тягне у двох комп’ютерних геніїв – Коена і сина Менеджменту Боба – недоїдені шматки піци; кривляння Девіда Тьюліса, пам’ятного чудово доречною фразою для будь-якого мега-холдингу – «Я не міг навіть перерахувати горошини в мисці, і мене призначили начальником відділу»; вбрання віртуальної повії (або просто комп’ютерної програми?) Бэйнсли, яка скрашує программерское подвижництво Коена полуночными трипами на райський острів в мережі… Словом, очей насолоджується, не відірвешся. З мозком трохи складніше – Гілліам надто виважено і занадто очевидно лупить вже злегка вживаними кулями сарказму дуже зручним для цього об’єктах: на тобі, офісний планктон! отримуйте, корпорації-монстри! тримайся, гики-комп’ютерники! І це не те, щоб погано, але все ж справляє враження хоч і чарівною, але – компіляції, компіляції всі антиутопій світу відразу, від все тих же «12 мавп» до недавнього шедевра Спайка Джонса «Вона» (див. любов до комп’ютерної сутності). Про те, що все – тлін, ми здогадувалися і самі, і для розуміння цього, як і Коену Лэту, зовсім не обов’язково виходити з кімнати або навіть входити в Мережу. Теорема Зеро, за Гілліаму, стає аксіомою і тому не потребує доказах.
——
Теорема 2.0
——
Зовсім недалеке майбутнє XXI століття, точніше його середина. Лондон, охоплений силлогичным хаосом технократії, мегаполіс, кинутий у вир нескінченного багатоколірного кислотного карнавалу. Тут немає більш влади номінальної Королеви, суворо контрольована всесильним Менеджментом Анархія прийшла в Сполучене Королівство. Сід Вішес був би цьому дуже радий. Бога нема, є лише незаперечний і невблаганний світ віртуальної реальності, майстерно яка замінила собою життя реальне. Нериддикоподобный відлюдник-хакер Коен Років, що мешкає в покинутій церкві під множинним прицілом гаджетів різного ступеня апгрейда, але аж ніяк не корисності і очікує ось вже не один десяток років телефонний дзвінок, завдяки надзвичайній наполегливості Менеджменту погоджується розгадати «Теорему Зеро». Однак навіть для такого генія, як Коен, це завдання виявилося практично нездійсненним. Вперше широко представлений в рамках конкурсної програми торішнього 70-го Венеціанського кінофестивалю, останній за рахунком повнометражний фільм знаменитого британського майстра ексцентричного ілюзіону і сатиричного визионизма, а також і жанрового ревізіонізму, що вилетів з-під крил одного з найбільш культових скетч-проектів ХХ століття «Монті Пайтон» Террі Гілліама, «Теорема Зеро» 2013 року по суті своїй є завершальною частиною неформальної антиутопічній трилогії режисера, розпочатої «Бразилією» 1985 року і продовженої вже в середині 90-х років «12 мавп». Навіть серед надзвичайно багатого на різноманітні антиутопічні бачення і постапокаліптичні кошмари 2013 року, «Теорема Зеро», яка стала чи не найбільш малобюджетним після відвертої маргінальної «Країни припливів» творінням Гілліама, якому для повноцінного виробництва картини вистачило лише восьми мільйонів доларів, 37 днів і скромних локацій в Румунії, однозначно сприймається не стільки як чергове пророцтво і попередження сучасному суспільству, наскільки просто представляючи з себе витіюватий і кітчевий коментар режисера до нинішньої реальності, без явних прив’язок до социополитическому положення і пильної, прискіпливого уваги до історичного контексту, вписаному в сюжетну структуру стрічки схематично. Розповідаючи про нібито далекому майбутньому, Гілліам в «Теоремі Зеро», звертаючи свій хитрий прищур в минуле, проектує справжнє, залишаючись вірним своєму яскравому і самобутньому стилю витонченого оповідача. «Теорема Зеро» — камерне, герметичне, навіть в чомусь клаустрофобическое кіно, позбавлене аберратного масштабу основного дії і має, в першу чергу, розширену внутрішню, а не зовнішню перспективу — майстерно поєднує в собі художні елементи як класичних антиутопій «Ми» Замятіна і «1984» Орвелла(втім, концепція Великого Брата у фільмі Гілліама вже не настільки однозначна; на всевидяче око тоталітарної комп’ютерної системи, технократичної деструктивною для розуму людини деспотії Гілліам дивиться не під кутом вселенського жаху, а з таким чорним гумором і predator звідусіль гротеском), так і кіберпанку, бо не дуже важко розгледіти у стрічці як відсилання до відомої «Матриці»(хоча, звичайно ж, Коен Років куди як більш внутрішньо визрівав і незвичайний в пику Нєо), так і до зразків японського аніме, з якого переважно і перекочувала віддає стилем бароко і надлишкового кітчу візуальна складова картини(мимишный розпусний персонаж Мелані Тьєррі є в чистому вигляді японським фетишем, проте з душею, а не тільки спраглим плоті і емоцій білим тілом). Але навряд чи «Теорему Зеро» можна назвати класичною антиутопією, якою, наприклад, була «Бразилія», виносила вирок тотальної безглуздою бюрократичної машинерії. Фільм Гілліама це більшою мірою винахідлива філософська притча, налаштована на звичну для режисера хвилю «магічного реалізму» і узагальнень в дусі німецьких экспрессионистических кінематографічних поглядів аж до «Метрополіс» Фріца Ланга. Замість типового героя-одинака більшості антиутопій, що ставлять перед собою мету повалення диктатури і побудови веселого світлого майбутнього, Гілліам обрав таким колоритного социопатического фріка і відлюдника, не стільки Борця, як такого переосмысленного їм кастанедовского Мандрівника в пошуках Істини і корпящего над питаннями світобудови, над наданням сенсу життя. Барвистий світ, сконструйований Гиллиамом як деміургом, на перший погляд є втіленням законів логіки і математичних формул, які вимагають свого рішення. Однак для Гілліама такий стан суспільства, існуючого з механістичним правилами технократичного фашизму, катастрофічно — як і в недавньому дебюті південнокорейця Пон Чжун Хо «Крізь сніг» глядач бачить світ, в якому немає Бога; він викинутий на смітник реальності і замінений сурогатом комп’ютерних симулякрів. Зовсім невипадково носить старозавітне ім’я, герой Крістофа Вальца стає Пророком, який, розгадавши заповітну теорему Нуль, згідно з якою буття людини є не більш ніж набір випадковостей і позбавлене виразною своїй суті, будучи підлеглим лише логічного автоматизму, здатний цю теорему і її апологетів в особі сивочолого Менеджменту і телевізійних лже-неофітів зрештою скинути, і наблизити свій замкнутий незатишний світ до далекого, але настільки бажаного Раю, який, втім, теж знаходиться за межами прозової маскарадної реальності. Безумовно, ідеологічне наповнення фільму чи страждає новизною. Фільм геть позбавлений важких умоглядних рішень, проте форма не придушила в ньому зміст, картина виглядає легко, на одному диханні, будучи більш близькою не до серйозних філософських кинополотнищам, а до таким грайливим футуристичним і фантасмагоричним чорним комедіям. Світ без кохання врятує любов, яку ще можна при бажанні пробудити навіть серед загальної холодної машинерії і хаосу людської свідомості, заплутався в уявній реальності мільйонів материнських плат, сенс життя полягає в самому житті, в кожному дні благополучного перебування на Землі, не потрібні ніякі складносурядні постмодерністські теореми. Сенс життя по Террі Гілліаму знаходить в «Теоремі Зеро» риси ідей канули в Лету хіпі, відродилися гламурними хіпстерами.

Скріншоти

Залишити відповідь

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *