Дивитися онлайн Ласкаво просимо в Нью-Йорк / Welcome to New York (2014)

[

Назва: Ласкаво просимо в Нью-Йорк
Назва закордонне: Welcome to New York
Рік: 2014
Країна: Франція, США
Режисер: Абель Феррара
Сценарій: Кріст Зойс, Абель Феррара
Продюсер: Адам Фолк, Гед Дикерсин
Оператор: Кен Келш
Художник: Томмазо Ортино, Цейра Уеллс, Грехем Уичмен
Монтаж: Ентоні Редман
Жанр: драма

У ролях: Жерар Депардьє, Жаклін Біссет, Марі Мут, Підлогу Кальдерон, Підлогу Хіпп, Памела Афеси, Кріс Зойс, Шэнин, Емі Фергюсон, Роналд Гаттман

В ролях

Тривалість трейлера: 02:00
Тривалість трейлера користувальницькі налаштування: 120

Виробництво: Belladonna Productions

Прем’єра (світ): 17 травня 2014
Прем’єра (РФ): 17 липня 2014, «Преміум Фільм»

Реліз на DVD: 14 серпня 2014, «CP Дистрибуція»

Вік: глядачам, що досягли 18 років
Вік альтернатива: 18+
Рейтинг MPAA:

Тривалість: 105 хв. / 01:45
Тривалість 2: 1 година 45 хвилин

Опис: Єдиний з найбільш авторитетних людей в нашому будинку, кандидат на посаду Президента Франції у ураз робиться жертвою своїх вад. Хтось одержимий лютим і диким сексуальним голодом. У Нью-Йорку його висувають звинувачення у сексапільних домаганнях. На нашому кінопорталі мистерфильм завжди можна подивитися свій улюблений фільм або серіал.Абсолютно безкоштовно.Немає ніякої реклами і смс.Все для вас.Будьте з нами!!!

Ключові слова : драма

Рейтинг КиноПоиск: 4.980 (885)
Рейтинг IMDB: 5.40 (2317)

ID фільму: 743174

Чи знаєте ви, що…Сюжет кінофільму створений в химерною літописі колишнього керівника Інтернаціонального грошового фонду, Острів Стросс-Абетка.

Рецензії…Квіти на могилі ідеалізму
——
Депардьє не вперше, ой як не вперше грати сильну особистість, плюющую на правила. Дантон, Роден, Відок, Сірано, Колумб, Ватель, Распутін… Масштаби. Масштаби! Але в цьому фільмі сильний світу цього (так і не став президентом Франції Стросс-Кан), такий великий, такий впливовий, як-то раптом виявляється в маленькій-маленькій в’язниці-мишоловці. І опинившись там, він майже розуміє, що він все життя в ній і був. І розміри його – ті ж. Герой йшов по шляху зменшення себе. Зменшення руйнування. І, немов актор, якому не подобається грати на сцені одну і ту ж роль з року в рік, сам подпиливал власні підмостки, щоб, нарешті, перестати грати і відчути себе живим («відчуваю себе живим тільки коли займаюся кохання з жінкою»). Весь фільм – це досить прості і тому дуже різкі опозиції. Життя проти політики, інстинкти проти ігор в масках, «я монстр» проти «потрібно зберігати обличчя». А у фіналі вже не залишається жодних проти. Лише безнадійні і, загалом-то, нікому не адресовані, хіба що зяючої порожнечі: «я нічого не відчуваю», «ніхто не може нікого врятувати», «я всього лише позбувся почуття власної гідності». Наївний, наївний професор з відданого і проданого минулого… Ніякі квіти на могилі свого ідеалізму не переб’ють його сморід! Фолкнер в своїй Нобелівській промові в далекому 1950 році напав на всю сучасну літературу. Він говорив: «Письменники і письменниці забули про проблеми бореться душі. Але тільки ці проблеми породжують достойну літературу… Письменнику доведеться вчитися заново. Йому треба зрозуміти, що страх – саме нице з почуттів, і, збагнувши це, вже назавжди забути про страх, прибрати з своєї творчості все, крім правди про душі, старих вічних істин – любові, честі, жалості, гордість, співчуття і самопожертви, без яких будь-який твір приречене на швидку загибель. І доки письменник не зробить цього, над його працею нависає прокляття. Він пише не про кохання, а про прагненні; про поразки, в яких ніхто не втрачає нічого цінного, про перемоги без надії і, що найгірше, без жалості і співчуття. У його горі немає усім зрозумілого горя, і воно не залишає глибоких слідів. Він пише не про людську душу, а про хвилювання тіла. І поки він не зрозуміє цього, він буде писати так, як ніби він стоїть і спостерігає кінець людини і сам бере в цьому участь кінці. Але я відмовляюся прийняти кінець людини…» ці Слова – а їм вже більше 60 років – актуальні до цього дня. В тому числі і для кіно, судячи з того, що показує Феррара. Швидше за все, говорячи про «кінець людини» в літературі, Фолкнер мав на увазі Камю та споріднених з ним… Ось і Абель Феррара у своєму новому фільмі «пише… про поразки, в яких ніхто не втрачає нічого цінного, про перемоги без надії і, що найгірше, без жалю та співчуття». Нагадує це «Чужого»? Пише так, «як ніби він стоїть і спостерігає кінець людини і сам бере в цьому участь кінці…» Чому не атмосфера «Чуми»? «Будьте уважні при спуску з ескалатора» (одна з перших фраз фільму, яка звучить в аеропорту)… Авжеж. Як же тут пахне Трієром і його «Німфоманкою» (пам’ятаєте фінальний спуск героїні?), а зовсім не «Соромом» Стіва Маккуїна, як говорили на обговоренні фільму в клубі. У «Соромі» був сором!
——
Секс – це влада, влада – це секс
——
14 травня 2011 року директор-розпорядник Міжнародного валютного фонду Домінік Стросс-кан, який на той час був одним з лідерів президентської гонки в П’ятій Французькій Республіці, був заарештований за звинуваченням у харрасменте, вчиненому ним під час свого перебування у США по відношенню до службовцем готелю Нафисаттоу Діалло, 32-річній уродженці Гвінеї, особливою красою не вирізнялася. І без того мав шлейф сексуального скандаліста, втім, до часу пріснопам’ятних виборів щодо забутий, Стросс-кану було завдано важкого удару по репутації, поставив хрест на всій його політичній кар’єрі, хоча поступово це справа розвалилася в суді, як і всі наступні, приписывавшие високоповажного месьє множинні девіантні промискуитеты з дівчатами різного віку і ступеня зрілості. Відверто політичний присмак цієї події не додав балів ні конкурентам Стросс-кана, ні всієї сучасної окологосударственной і провладної Системі, що європейської, американської, азіатської або російської, в якій грати по-чесному нереально, а найкращим піаром завжди залишається макабрически і невинно чорний. Сучасний кінематограф на цю поза всяким сумнівом інтригуючу історію відгукнувся на подив швидко, і вже в 2014 році культовий американський режисер, сценарист і режисер Абель Феррара, чиї кращі картини залишилися, на жаль, далеко позаду в минулому(найбільш, мабуть, помітною картиною його в нульових роках можна вважати острорелигиозно-синефильскую притчу ‘Марія’ 2005 року) в рамках Каннського кінофестивалю представив свою останню за рахунком кінороботу — фільм «Ласкаво просимо в Нью-Йорк», став по суті таким хитромудрим кінематографічним переосмисленням мав місце реального сексуального скандалу з участю екс-голови МВФ і екс-кандидата в президенти Стросс-кана. Тут слід однозначно зауважити, що навколо цієї стрічки вже виник скандал, бо сам Стросс-кан подав на її творців до суду за наклеп, а стрічка, спочатку позиціонована як мало не реалістичне біографічне оповідання, такої ні в якій мірі не є, і картина Феррари відбула з Канн спіймавши облизня, не зумівши отримати ні належної уваги преси, ні тим більше глядачів і критиків. «Ласкаво просимо в Нью-Йорк» — це вже пізній Абель Феррара, який раніше як режисер аскетичний і мінімалістичний, але куди як менш релігійним і полемичен у своїх умоглядних висновках і філософських дослідженнях. Взявши за основу свого двогодинного оповідання знаменитий непристойний скандал, по суті Феррара вважав за краще зовсім відмовитися від прямих паралелей з прозаїчної заангажованою і сверхзаполитизированной реальністю, зануривши глядача в помірну і стриману кінематографічну умовність, в якій мешкає одягнений владою і грошима якийсь містер Деверо у виконанні Жерара Депардьє. Поступово втрачає реноме провідного французького актора сучасності, отакого ексцентричного кіногенія, Депардьє в картині Феррари гранично цікавий і переконливий у рамках заданої режисером прямолінійною драматургії, ліплячи образ не стільки реального Стросс-кана, як якусь міфологізовану узагальненість людини з влади, схильного до всіх існуючих вад і живе над світом, суто за своїми правилами. Можна навіть сміливо стверджувати, що Феррара, відштовхнувшись від інциденту зі Стросс-каном, зняв як власне трактування маккуиновского «Сорому», оточивши і свого полуреального героя масою спокус, яким гріх як не піддатися, так і продовжив художню лінію, розпочату ще в «Убивці з електродрилем» і «Поганого лейтенанта», тому що спільного між Деверо і, приміром, Лейтенантом чимало. Обидва перебувають у прикордонному стані, обидва схильні до внутрішнього тлінності власної порочності і искушенности, пожирає їх зсередини і обом героям судилося пройти через ряд випробувань, щоб в фіналі знайти бажаний порятунок не душі, але тіла, отримати катарсическое ирредентистическое прощення і у власних очах, і в очах суспільства в цілому. Шлях порятунку для Лейтенанта виявився усіяний трупами і цукром коксу, а для Деверо — через численні судові позови, сімейні мелодрами і корпоративні драми, показані моментами майстерним реалістичним розчерком кинопера, а моментами і відверто сатирично і гротесково, з елементами різких випадів у бік сучасної політико-економічної системи, що породжує таких типових ерзац-негідників, як Деверо, купався в розкоші, грошей, жінок(до певного фатального збігу обставин), наслаждавшийся власною силою на рівні Ероса, колишній Атлантом, расправившим плечі, а тому все більше перестає бути саме Людиною. А Нью-Йорк, обраний режисером і в якості місця реального скандалу, в картині Феррари знаходить риси ірреального Міста Гріхів і Спокус, давить своїм громаддя хмарочосів мегаполісом, в якому легко загубитися і заплутатися, і в якому навіть найбільша шишка, міцно тримає за гонади держави другого і третього світу, є всього лише піщинкою і іграшкою в руках не то Бога, то Диявола, глазеющего з усіх вікон і щілин мільйонів офісів і готелів, в яких за легку симпатію до представниці прекрасної статі можуть засудити до смерті і обібрати до останньої нитки. І в сценах спокушання і фактичного зґвалтування, якими так славиться пан Феррара, який знає толк в вовняних крадіжки(примітно, що головна жертва в картині, дружина як головна жертва, зіграна секс-бомбою 70-80-х рр. Жаклін Біссет, гранично спокуслива і більше відповідає типу класичної femme fatale, ніж малосимпатична реальна жертва Діалло, чому будь-яка схожість з реальним скандалом в картині пропадає остаточно), і в напружених судових боях фільм виглядає дуже переконливо і драматично, хоча з кожною новою сценою вящій реалізм і політичний контекст відступає, а йому на зміну приходять екзистенціалізм і проблеми вічного морального вибору для головного антагоніста, який мучиться від шекспірівських питань буття і самосвідомості, який намагається зрозуміти, хто він є зараз, і кафкіанські кошмари починають його гризти зсередини. У гонитві за власним Лібідо і Суперего Деверо встиг втратити дуже багато, а до фіналу картини його стає навіть шкода, бо Досвідчений виявився сам невигадливий в політичних інтригах і сексуальних, і ставши жертвою по-справжньому, він збагнув, що піддаватися владі основного інстинкту буває вкрай небезпечно для кар’єри і здоров’я. Нью-Йорк став його пасткою, і вирвався з неї він абсолютно іншим, адже як свідчить проста і всевечная істина: «Через бруд лежить шлях до щастя», а також до оновленої репутації, до відновленим відносин і до нового самому собі. Чистому, білому і пухнастому.

Залишити відповідь

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *