Дивитися онлайн Годзілла / Godzilla (2014)

[

Назва: Годзілла
Назва закордонне: Godzilla
Рік: 2014
Країна: Японія, США
Слоган: «The king will rise»
Режисер: Гарет Едвардс
Сценарій: Дейв Каллахэм, Макс Боренштейн
Продюсер: Мері Пэрент, Джон Дж. Джашні, Брайан Роджерс
Оператор: Шеймас Макгарві
Композитор: Олександр Деплена
Художник: Оуен Патерсон, Росс Демпстер, Керстен Фрэнсон
Монтаж: Боб Дюксэй
Жанр: пригоди, трилер, фантастика, бойовик

У ролях: Аарон Тейлор-Джонсон, Елізабет Олсен, Кен Ватанабе, Саллі Хокінс, Девід Стретейрн, Брайан Кренстон, Карсон Болд, Річард Т. Джонс, Жюльєт Бінош, Віктор Расук
Ролі дублювали: Антон Ельдаров, Вероніка Саркісова, Олексій Рязанцев, Олена Івасишина, Василь Бочкарьов

В ролях

Тривалість трейлера: 02:13
Тривалість трейлера користувальницькі налаштування: 133

Виробництво: Disruption Entertainment, Legendary Pictures, Toho Company, Warner Bros. Pictures

Бюджет: $160 000 000
Збори в США: $200 676 069
Збори у світі: + $328 400 000 = $529 076 069
Збори в Росії: $15 093 806

Прем’єра (світ): 8 травня 2014
Прем’єра (РФ): 15 травня 2014, «Каро-Прем’єр» 3D

Реліз на DVD: 18 вересня 2014, «CP Дистрибуція»
Реліз на Blu-Ray: 18 вересня 2014, «CP Дистрибуція»

Глядачі: 2.03 млн, 1.9 млн

Вік: глядачам, що досягли 12 років
Вік альтернатива: 12+
Рейтинг MPAA:

Тривалість: 123 хв / 02:03
Тривалість 2: 2 години 3 хвилини

Опис: людське суспільство безпричинно пробудило величезне найдавніше створення, що спричинило за собою страхітливі результати… На нашому кінопорталі мистерфильм завжди можна подивитися свій улюблений фільм або серіал.Абсолютно безкоштовно.Немає ніякої реклами і смс.Все для вас.Будьте з нами!!!

Ключові слова : фантастика, бойовик, трилер, пригоди, монстри, армія, різні країни

Рейтинг КиноПоиск: 6.153 (55 891)
Рейтинг IMDB: 6.50 (290 589)

ID фільму: 260991

Чи знаєте ви, що…В липні 2010 літа у виставці Comic-Con International Звання-Дієго кіностудія Legendary Pictures в перший раз показала значення-арт «Годзиллі».
——
Студія Legendary Pictures попрямувала в судження, Для того щоб випровадити з плану продюсерів Дена Ліна, Роя Одиниця і Дага Девісона. Кіностудія віддала иеремиаду в основі деклараторной охорони Вищий судження Лос-Анджелеса, схвалюючи, що ж Музикант, Одиниця і Девісон погрожували передати в судження, у разі якщо кіностудія вирішить скористатися власним законному – запитати їх залишити план. У претензії крім того зазначалося, що завжди, що ж створило дане трійця – це зобразимо студії сценариста плану.

Помилки у фільміНа 12 хвилині фільму, коли Вивиенн і інші співробітники біжать від радіаційного хмари, в кадрі зі спини Вивиенн біжить останньої, а в наступному кадрі спереду – вона біжить перша.
——
У сцені появи з-під води Годзілли біля берегів Сан-Франциско вона руйнує міст «Золоті ворота». А в кінці фільму, коли вона йде, на задньому плані видно міст, абсолютно цілий і не ушкоджений.

Рецензії…Годзілла і доля Фукусіми
——
Народжений в пост-Хиросимовскую еру, король гайдзю (величезних монстрів з глибин океану) Годзілла або ж, вірніше, Годзира (Gojira), що представляє собою комбінацію слів «горира» – горила і «кудзіра» – кит, за початковим задумом, це не просто величезна земноводне. Годзілла – якийсь культурний феномен і метафора природи, яка здатна як руйнувати, так і зцілювати, а величезні розміри чудовиська, в свою чергу, символізують все наростаючі екологічні проблеми. У якості «кінозірки» Годзілла налічує більш ніж 40-річну історію і на його рахунку 28 фільмів різної якості. Зав’язка нової картини про земноводном монстрі наступна. Американський вчений Джо Броуді (Брайан Кренстон) зі своєю дружиною працювали на атомній електростанції в Японії. Внаслідок аварії на АЕС загинули сотні людей, в тому числі і дружина Джо. Віддалившись від свого сина Форда (Аарон Тейлор-Джонсон), Джо намагається докопатися до істини, адже руйнування станції сталося не просто так. Далі починається справжня катавасія: і таємне суспільство, що ставить за мету вивчення гайдзю; і Годзілла; і ГНУС – дивна помісь богомола і кажана; сльози, соплі і зруйнований Лас-Вегас. Честю оновити і перезапустити франшизу (звичайно після провальної «Годзілли» Еммеріха) удостоївся Гарет Едвардс, на рахунку якого малобюджетна картина «Монстри». Едвардс, здається, взяв все найкраще, що було в голлівудських фільмах про монстрів: репетують Годзілла (зовсім як Ті-Рекс у «Парку Юрського Періоду»), а також приувеличив масштаби руйнування (як в «Трансформерах»). Більш того, Едвардс зміг дістати в свою картину зірок першої велчины, таких як Жюльєт Бінош (на жаль, у новій «Годзиллі» вона з’являється лише в епізоді), Кен Ватанабе (Початок) і Брайан Кренстон. Тейлор-Джонсон, при своїй красі і мачизм, виглядає, на жаль, абсолютно порожнім. Підсумок: шанувальники «фільмів катастроф про чудовиськ» і просто випадкові глядачі будуть вражені руйнівним видовищем, емоційної історією і блискучому спецефектами. Для шанувальників класичних фільмів про Годзіллу і його друзів-гайдзю – розчарування. Годзілли у фільмі катастрофічних мало, а інші персонажі просто нецікаві і є лише тлом для сутички величезних монстрів з глибин океану. Крім того, назва фільмі «Годзілла», а не «Люди, які з’ясовують стосунки, поки Годзілла б’ється з ГНУСОМ».
——
Суцільний обман
——
В дитинстві, я дуже любив старий фільм Годзілла 1998р. мого улюбленого Роланда Эмериха. Відмінний бойовик і екшн, відмінна похмуро-дощова атмосфера, відмінний трилер, нарешті, відмінний Годзілла. Цей фільм був, напевно, одним з найперших в подібному жанрі – протистояння з монстрами, від якого у мене були просто буря емоцій і вражень. А сцена, де Годзілла при спалахах блискавок спирається на хмарочос й гарчить в небо, це взагалі щось з чимось. Навіть зараз люблю його переглядати. Для мене стало повним шоком, коли згодом я дізнався, що його не злюбили критики, я вважаю, що це несправедливо. Новий фільм Годзілла 2014р. я очікував з нетерпінням, сподіваючись, що його зроблять ще краще. І цей фільм просто жах і плювок в обличчя всім фанатам Годзілли. Цей фільм не про Годзіллу. Він про що завгодно, але не про ящера. У першу чергу він про людей і це реально бісить, тому що в цьому фільмі маса часу приділено людям, які витворяють ідіотські вчинки. Починається фільм про катастрофу на АЕС в Японії, потім показують, як головний герой приїжджає додому, сюсюкає з дружиною, от бісить таке початок, коли у фільмі про монстрів показують сімейну ідилію. У Годзиллі 1998р. теж маса часу присвячена людям, тільки там головний герой був ученим, і фільм відразу ж починається з його діяльності, тим самим нас вже занурюють в атмосферу фільму. Тут же після сімейних обнімашек. Головний герой відправляється до батька, вони проникають на зруйновану АЕС їх схоплюють і мене просто розлютило як батько головного героя сидить в камері кричить про монстра, а вчені, які сидять на об’єкті і ніби як вивчали його і, отже, повинні знати все про нього, сидять і з відкритим ротом слухають, будь-то поодинці-психа. А потім головний учений навіть бере батька і сина з собою, от навіщо? Гаразд, батько, у нього хоча б припущення є, але сина навіщо? Він же взагалі просто випадковий учасник і військовий, він нічого не знає. Через годину (!) фільму нам показують те, через що мені захотілося тріснути собі по обличчю. Двох монстрів ГНУСС. Серйозно, у фільмі, про Годзіллу через годину екранного часу, нам показують двох монстрів, які шукають собі місце для розмноження, харчуються радіацією! Але монстри тут другорядні персонажі, основна увага знову до військових, які створюють якусь ілюзію діяльності. Через годину від початку фільму нам, нарешті, показують Годзіллу, який гарчить і зникає. Серйозно Годзілла в цьому фільмі з’являється три-чотири рази, і лише на частку секунди, щоб порикувати, його в цьому фільмі хвилин 20 від сили. Жодних боїв з монстрами нам не показують, якщо що-то і починається, то тут же змінюється сцена. І сам Годзілла мене теж сказився. У фільмі Эмериха Годзілла це був реально диназавроподобный велетенський ящір з гігантською моторошної мордою, кінцівками, на якого навіть зараз моторошно дивитися, який був не тільки моторошний, але і спритний і вмів йти від вояків. Тут же Годзілла це такий милий товстун з маленькими лапками, головою і пухким тілом, різниця між фільмами 16 років. А далі весь фільм позбавлений логіки. Замість Годзілли нам показують людей, які носяться зі своєю ядерною бомбою, евакуюють цивільних, базікають. А я дивлюся на це і думаю: «Навіщо?». В одній зі сцен люди з’ясовують, що Годзілла хоче відновити екологічний баланс і полювати за монстрами. Тоді чому ви носитесь і паритеся незрозуміло з-за чого? Просто візьміть поп-корну, коли і дивіться, як Годзілла розправляється з двома монстрами. Вся паніка і напруга у фільмі надумані. Ну а кульмінацією тупизма стала фінальна сутичка Годзілли і монстрів. Вірніше сутички тут немає, тому що Годзілла б’ється з монстрами з допомогою якогось променя зі своєї пащі. Ні, ну це наскільки халтурно робився фільм якщо замість масштабної фінальної битви, заради якої всі прийшли Годзілла випускає промінь з рота? Те, що це виглядало тупо у фільмі про гігантського ящера, говорити не буду. Я чув, що в одному з останніх японських фільмів про Годзіллу теж був ядерний промінь з пащі. Але це в останньому фільмі, а спочатку-то Годзілла це був ящір, який вийшов з моря і громив міста. Висновок: Годзілла 2014р. це тупий, нудний, пафосний фільм, в якому Годзілла це не те, що друго, це четверостепенный персонаж, з’являється всього три-чотири рази і то на частку секунди. У фільмі Монстро чудовисько взагалі за фільм не з’являється жодного разу, але там фільм і будувався на передчуття чогось жахливого і саспенсе і який був, до речі в старому Годзиллі. Хтось скаже, що Годзілла Эмериха це «попкорновий» блокбастер, а цей Годзілла це фільм про стосунки і філософію. Тільки от у старому Годзиллі знайшлося місце і науці і відносин і трилеру, не упускаючи при цьому самого Годзіллу. Тут же наука полягає в тому, що головний учений весь фільм пафосно каже займенниками, а відносини затягнуті і виглядали не до місця, а ні будь епічності або саспенсу немає і в помині, все настільки тупо і затягнуто. Реакція критиків мене вражає. Старого Годзіллу звинувачували в тому, що він відійшов від початкових канонів. Тобто показувати Годзіллу злісним ящером, крокуючим по місту, як це було в японської класики, це порушення канонів, а показувати Годзіллу суперменом, що рятує людство, выстреливающим ядерних променем і йде під оплески в море (господи, як ця сцена тупо виглядала) це дотримання завітів класики. Була б оцінка 0, поставив би, а так
——
Ризик – благородна справа!
——
Кіноепопея про Годзіллу триває! Мою увагу до фільму привернув єдиний факт – режисер Гарет Едвардс. Після його вдалого повнометражного дебюту – фільму «Монстри», який привернув увагу критиків, залишили тільки позитивні відгуки, режисер отримав деяку популярність і «пішов на підвищення» ставши режисером фільму «Годзілла». Звичайно, Едвардса можна зрозуміти, що від таких пропозицій не відмовляються, тим більше, будучи тільки в самому початку свого творчого шляху, але в подібному жанрі, як кіно про чудовисько морське дуже складно зробити щось оригінальне, що запам’ятовується крім комп’ютерного монстра. І в цьому сенсі я особисто не чекав якихось одкровень. Мені було цікаво, як Едвардс підійде до подачі матеріалу. Фільм «Годзілла» слід сприймати як новий досвід для режисера і рекламна розкрутка його імені. І як це часто буває, дебютні фільми молодих режисерів виходять набагато цікавіше наступних їх творінь. Мабуть, це пов’язано з жорсткими рамками голлівудських сценаріїв і контрактними обмеженнями. Загалом, підрізають крила волелюбним пташенят, фінансові ділки американської кіноіндустрії. Якщо чудовий фільм «Монстри» можна було зняти за сущі копійки, то фільм «Годзілла» вимагав масштабних фінансових вкладень. А їх якраз і не вистачило, тому і запросили в режисерське крісло – Гарета Едвардса, адже він довів на практиці, що може правильно витримати баланс, знайшовши золоту середину між надмірним використанням спецефектів і повною відсутністю таких. І він зі своїм завданням впорався, якщо не на оцінку «відмінно», то, точно на «добре». Що кидається в очі, так це величезний бюджет, який, мабуть, був витрачений на кілька ефектних сцен для заманювання глядача в кінотеатри. Може бути, частина цих фінансових вкладень було неефективно використано? У будь-якому випадку, протягом усього фільму, спецефектів предостатньо, так, може бути, вони не такі яскраві і не такі явні і нав’язливі. А може це задумка така – штучно ‘зістарити’, прибрати блиск і глянець зі спецефектів? Гарет Едвардс продовжує розвивати дивно простий, але геніальний спосіб подачі матеріалу. Він, в більшості випадків, показує монстрів з точки зору, (ракурсу) людини. Так, якщо б звичайна людина спостерігав би за тим, що відбувається дією з землі. Як людина бачив би гігантських монстрів в реальності? Це, насамперед: по телевізору, у вікно будівлі, вікно автомобіля, з висотної споруди, з борту літака або судна. Чудовиська не перебували б постійно перед очима людини, як кінозірки в кожному кадрі. Адже мурашки ж не бачать світ – очима людини? Подібний спосіб подачі картинки найбільш правдоподібним, але ось глядача привчили до дещо інший подачі матеріалу. І в цьому вся заковика. Як і в своєму дебютному фільмі, Едвардс робить акцент на людях, а не на монстрів. Але середньостатистичний глядач бачить на афіші і в трейлері слово «Монстри», (Годзілла, не важливо), і тупо чекає фільм, в кожному кадрі якого, мають бути ці «монстри» і коли їх немає, то такого обивателя чекає розчарування. Адже, виявляється, може бути й по-іншому! Коли у фільму кілька сценаристів, то дуже часто це призводить до негативних результатів, що і відбувається з фільмом Годзілла. Фактично фільм можна розділити на дві частини. Перша частина це захоплююча історія однієї родини, зав’язка, одним словом. Тут є місце для драматургії і гри акторів. Друга – це кульмінація і фінал. Тут вже присутні чудовиська, метушня, хаос і дію. Але немає місця для гри акторів. І тут все, майже, як у класика: «…Змішалися в купу монстри, люди, І залпи тисячі знарядь Злилися в протяжне виття…» (Годзілли). Сам сюжет фільму невигадливий, але Едвардсу і компанії вдалося привнести в жанр щось нове і віддати данину поваги всій кіноепопеї в цілому. Нові супротивники Годзілли вийшли якщо не цікавими, то вже точно не провальними. Як завжди, «порадували» наші перекладачі, назвавши даних гігантських істот – гнусами. (Гнус – дрібні літаючі кровоссальні комахи, мошкара). Але це вже труднощі перекладу. Не знаю, чи відома сценаристам, бородатий жарт про підводний човен в степах України (загиблу в повітряному бою.), але показати російську підводний човен на гавайської землі було досить екстравагантно і забавно! Акторська робота виконана на рівні, але у другій половині фільму для гри акторів місця не знайшлося, тому що весь подальший сюжет перенасичений всілякими подіями. Дія виходить на передній план і забиває все інше. У фільмі багато дрібних огріхів, які не сильно впливають на сприйняття всього фільму. Американські військові використовують стрілецьку зброю і фортифікаційні споруди, немов вони борються зі звичайною армією супротивника, а не проти гігантських чудовиськ. Може бути, автори фільму на практиці вирішили реалізувати відомий вислів про те, що генерали завжди готуються до минулої війни? При подібних масштабних катастрофах неминучі величезні людські втрати, а тут все нормально, як ніби нічого не відбувається, рятують навіть самотньо «сплячого» військовослужбовця в окремому катері. Та й у чудовиськ (гнусов) – губа не дура, ні, щоб тусуватися в головному сховище ядерних відходів штаті Невада, вони вирішили побродити по різним штатам, всі їх тягнуло на курорти і на узбережжі. Разом з ними і подорожували і ядерні боєголовки, немов американські військові стали працювати развозчиками піци. Даний фільм не оцінить середньостатистичний глядач, з-за відсутності розкручених акторів і яскравих «нав’язливих» спецефектів. У режисера вийшло зняти кіно, жанр якого, балансує між фільмом-катастрофою і блокбастером про монстрів. Кіно, в якому Годзілла це одночасно і катастрофа, і монстрообразный герой, який звільняє світ від зла. Кіно, в якому головний акцент робиться на людях намагаються вижити і врятувати світ. Але потрібен був подібний баланс в даному жанрі кіно? На це питання у мене немає однозначної відповіді. Автори фільму могли зняти стандартний фільм про монстрів, але вони вирішили зробити щось інше, трохи виходить за рамки звичайних уявлень про даному жанрі. Гарет Едвардс привніс свіжий погляд в побитий жанр. Вийшло непогано, але що чекати від такого жанру кіно?

Скріншоти

Залишити відповідь

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *